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    发布时间: 2020-12-22 11:56首页:主页 > 零售 > 阅读()
    本文摘要:李群,原名郝立春,1912年生于山西省灵石县家好村。他的艺术年表中有很多最重要的亮点:1931年毕业于杭州国立艺术学院,1933年因组织“木铃木雕刻研究会”被捕,1938年在武汉“三宝殿”艺术系担任大文员。1940年,他在延安艺鹭当美术老师。1955年任中国美术家协会党组成员、书记处书记、《美术》杂志副主编。 1980年,他担任中国版画协会副主席.而所有的亮点也不像他说的那样单纯:“没有新木刻运动,我就没有力量。”李群是一个幸运的人,他和鲁迅有过一段恋情。

    木刻

    李群,原名郝立春,1912年生于山西省灵石县家好村。他的艺术年表中有很多最重要的亮点:1931年毕业于杭州国立艺术学院,1933年因组织“木铃木雕刻研究会”被捕,1938年在武汉“三宝殿”艺术系担任大文员。1940年,他在延安艺鹭当美术老师。1955年任中国美术家协会党组成员、书记处书记、《美术》杂志副主编。

    1980年,他担任中国版画协会副主席.而所有的亮点也不像他说的那样单纯:“没有新木刻运动,我就没有力量。”李群是一个幸运的人,他和鲁迅有过一段恋情。鲁迅在信中说:“我以为《采叶》是郝老师三个木刻里最烂的。”1936年10月19日,他听到鲁迅逝世的消息,立即赶到现场,用泪水和颤抖的双手画了四幅鲁迅遗体的素描画像。

    1938年中华艺术圈抗日救亡协会正式成立的那一天,“三宝殿”艺术部全体成员都去参加了。这个协会的幕后策划者是国民政府教育部副部长张道藩。他不打算打压木刻,协会章程里也没有其他木刻。

    李群当场举手发言。他用山西的大嗓门说:“主席,我对章程有意见。众所周知,木刻在抗日战争的宣传中发挥了充分的作用。李群大胆直言,让主席台上的人慌了,一时答不上来。

    这时,张道藩看了看会议章,然后缓缓说道:“看,这里提到了篆刻和木刻,篆刻也包括在内!”话音刚落,观众哗然。会上,李群公开声明挑战张道藩,大义凛然为木雕讨回公道。所有出席会议的木雕同事都为此欢欣鼓舞。1940年初,李群结束了在国统区的生活,前往延安“陆毅”。

    在延安的六年生活中,他不仅阅读了马列主义、毛泽东著作,还阅读了大量世界文学名著。他有幸听了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话,一起合影留念,成了他感人的回忆。在延安窑洞里,李群的人生观和艺术观受到了革命的洗礼,进一步明确了将革命艺术付诸实践的信念,进一步明确了在艺术上要摆脱外来版画的影响,不能再“戴着镣铐唱歌”。

    从《饮》 《听得报告》 《送炭》 《伐木》木刻到《协助群众维修纺车》 《〈王贵与李香香〉插画》 《议会选举图》 《丰衣足食》,这些都是李群在艺术转型期最重要的作品,也奠定了他作为中国新木刻“延安派”经典作家的地位。20世纪50年代,李群的作品多为色标木刻,艺术风格日趋成熟。《百合花》 《瓜叶菊》 《太行山风景》 《黎明》 《北京雪景》是他这一时期的经典之作。

    从20世纪60年代到70年代,他在银川生活了一段时间,创作了一系列反映农村生活的作品,如《秋曲》 《春夜》 《宁夏之春》。他的艺术沿袭了延安派的风格,艺术与人们的生活从未分离。他的作品充满浓郁的乡土气息和对人民的深厚感情。

    李群是个浪漫气质中人。他初到延安时写了一篇短篇小说《野姑娘的故乡》,发表在周扬主编的《文艺战线》第五期。

    在延安,他学会了跳华尔兹和狐步舞,对唱歌也从“靠边站试试”变成了“拼命打蜡”。他说唱歌是一种运动,另一种是对音乐的享受,这种兴趣延续到七十岁。当我还是个孩子的时候,我听到父亲王琦提到李群知道他的性格,李群私下教王琦寻求入党的经历。他说:“像你一样渴望。

    ”。他就是这样一个敢想敢说敢做的人。李群的长子郝明是我附中的同学。从50年代开始经常去利群家玩,亲身体验了利群在家创作的场景。

    木刻

    孩子和我们家一样多,李群领着孩子搓色码木刻的场景还历历在目。我第一次在他家看到《百合花》 《瓜叶菊》等色码的印刷品。李群性格开朗,有说服力。

    他说的是地道的山西话,声调简单,抑扬顿挫。说到刺激,他不会又跳又笑!他曾经去中央美院讲过全院一个大班,在讲台上充分展示了自己独特的演讲魅力。浓重的山西大嗓门震耳欲聋,演讲的内容依然无法辨认,但他经典的比喻和肢体动作让我觉得感动至今。他双手交叉胸前,大声说:“这就是艺术与生活的关系!”他将语言与身体结合起来,传达艺术与生活密不可分的联系,这是他在言语上的天赋。

    他保持着从黄土地回来的艺术精髓,机智温柔。李群也是一个有信仰,有感情,有责任的人。他爱恨分明。在给父亲王琦的信中,他表露了自己的心声:“我们已经多次生活在一个意想不到的时代。

    我和艾青感觉整天走钢丝,知道什么时候自己差点摔倒。韩嫣转过身去,摔了下来……”90年代初,他对版画脱离生活的现象深感忧虑。

    他在给李华的信中直言不讳地说.印象很不好,尤其是不该获奖的作品没有获奖,而不该获奖的作品毕竟获奖了。你知道评委们在鼓吹什么吗?总的来说,我真的不如第十届全国版本展,因为真正反映人们生活的作品越来越少了……”对于一个90岁的老人来说,他对世界上的一切往往看起来不是很冷漠,大多数人都抱着世俗的态度,但李群却表现出一种罕见的“直率”和“严肃”。

    在处理大与错的原则上,他从不保持沉默。李群在百年诞辰庆典上,依然带着浓重的山西口音高声呐喊:“艺术要为人民服务,生命是艺术的唯一源泉!”他清晰的爱恨情仇和无畏的勇气发誓要改过自新。


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